SUWANAI, Akiko[ 諏訪内晶子 ]

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過去の投稿をざっとナナメ読みましたが、「ねんねんのぱぱ 」さんのように、演奏内容そのもので、投稿しようじゃありませんか。　演奏以外のことで、色々と批判がましいことを書くのは、個人攻撃になり易く、本来のファンのすることではないと思います。

違法なことをしたのなら別ですが、週刊誌や２チャンネルに載ったことだけを元に決めつけて非難すると、実際にそうだったのかどうか確認もせずに伝聞情報だけで口にしているのと同じことです。

私の「諏訪内晶子の演奏評」は、興味がありましたら、下記のブログをお読み下さい。
http://blog.goo.ne.jp/ludwigvb2007/s/%BF%DB%CB%AC%C6%E2%BE%BD%BB%D2

　音楽に倫理観ごちゃまぜにして言ってもどうかと思います。
　音楽は音楽として評価してあげないとね。私生活と音楽活動は一緒にしちゃだめ！
　

どうも裏がある人ですよね
不倫も略奪結婚も出産も隠し通せると考えてたのかな？
事実を知ってからは軽蔑されるだけの人に成り果ててしまいましたよ。もちろん最低な人間だと私も今では考えています。

私生活は昔から異性関係で業界内でも噂になってましたが、現実に記事になると遅すぎるの感あり。

いろいろ私生活荒れてますね
御主人さんとの警察沙汰とか聞かされると
いかにアーチストが見てくれで勝負しなくてはならないのかわかります。仕事つづけるなら家庭に迷惑かけないようにしなくてはいけません。みんなそうしてるのだから。まず荒れた家庭を修復するまで勝手に仕事つづけてはだめですよ。

　彼女の美貌、名声、技術…本当に大和撫子の全ての資質を兼ね備えた天女です。

　化粧品その他のCMでもご活躍なされていますが、どうしてもきつさばかりが目立つのは気のせいでしょうか？

　そんな訳で、CMとして、どうせやるなら、「そうだ、京都　行こう」の中に融合させるのはいかがでしょうか？

　ナレーションとしては、こんな感じ。

　「ヴァイオリニスト、諏訪内晶子。彼女の美貌、演奏、その他全てにおいて何者も魅了。その彼女の事を思うと、自分がいかにダメな人間かを教えてくれる気がしてならない程です。そんな悲しい気持ちを慰め、なおかつ彼女自身をも魅了する空間が、ここにはあります。それこそが、この1200年の歴史を持つこの古都…

　平安京は、そんなかけがえのない、人間全ての心を優しく清く美しく呑み込む街なのです。」

「録音だから下手に聞こえる」と言い訳がましいことを言ってしまったらお終いだと思います。
だから、
”録音でも生でも、ほぼ変わり無く最高の演奏を出来る人が、巨匠の道を歩める”と言う意見は正しいと思います。
現に今、諏訪内さんは、低迷していますし。

レコーディングでも、自分の録音は、誰かが聴いています。(後から自分で聴きかえす人も居ます。)
プロと言っているのだから、当然自分の録音した音源は、
毎回聴くものだろうと思います。
と言うか、プロと称するなら、それくらいの自覚、プライドを持ってほしいものです。


「巧い」「下手」はこういう場で言うべきではないと言っている方がいますが、
では、いったいどのような基準で演奏家を判断しておられるのでしょう？
「感情は豊かな」というのも、「巧い」「下手」の内に入ると思いますが・・・
技巧面と表現面の事を言っておられるのでしょうか？
それらは、両方ともアーティストを評価する上で、重要な要素だと思いますが？
素人が間違った見解を・・・と言うのなら、
巨匠とされている人が、「すばらしい」と認めたら、全て認めるのですか？
「何十年間かの経験者」と称する人が、「下手だ」と言ったら、納得できるのですか？
そういった経験者と称する人の書き込みが信じられないと言うのなら、
一般人が「巧い」「下手」を書き込むなと言う権利は無いです。
一般の人でも、自分が「あのアーティストは下手だ」と感じたら、その人にとっては「下手」なのです。
結局何を持って「好きか嫌いか」とするのかを突き詰めていくと、人間性と言う事もありますが、
「上手い下手」と言う事も入ってきます。
それに、
この場で言わなかったらどこで言うのでしょう？
せっかくアーティストについて、自分の思っている事を語れる所なのに。
只の嫌がらせ(不倫がどうとか)のたぐいでなければ、良いと思います。


それから、
大抵の人は、ハイフェッツやオイストラフを神格化し過ぎていると思われます。
比較されて困る理由が思い浮かびません。
”昔の巨匠は到達できないくらいの高みなのだからそれらと比較するのはおかしい”と言うのは、
やはり言い訳でしかないです。
世界的に認められる頃になると、必ず比較されますし。

そして、
例え、ﾁｬｲｺﾌｽｷｰｺﾝｸｰﾙで１位になったとしても、
その当時のレベルがどうだったかとかで価値は変わって来るものです。それは、その後の演奏人生に反映されて来ます。
過去の栄光にいつまでもしがみ付いている様ではダメだと言う事です。


それと、下手かどうかは、聴く人が判断したらよい事だと思いますが、
レーベルなどの宣伝文句は、常に”○○コンクール優勝”など、
本当に誰もが認める上手さかのような誉め文句しかありません。
ですから、あくまで私的意見として「上手い下手」は、必要だと思いますよ。
下手だと思う人もいますよという意味で。
それに、素人に音符飛ばしたの、音が少し悪いだの言っても解らないですし、
極微妙な部分は、素人には聞き比べても解らないです。
素人がCDを買う判断基準の大部分は上手い下手では無いのです。
なぜか女性のアーティストには男性のファンがやたらと多いと言う事実からも解ると思います。


"「巧い」「下手」は、大して権威のない評論家が言っていることに過ぎず、”と言う意見は、正しいと思います。
大して権威のない評論家のせいで、日本人のハイフェッツ嫌いが、定着しましたので。
まぁ、しかし、
素人がクラシックのCDを買う時の判断材料というのは、
CDのジャケットであったり、音楽雑誌の批評だったりするわけで・・・
だからこそ、こういう所で「上手い下手」という意見が必要なのだと思います。


それと、日本の演奏家で言えば、葉加瀬太郎さんは、国内からの人気が高いのではありませんか？？
私は、下手だと感じるので一回聴いたらもうおなかいっぱいですが。。。
だから、別に日本人は海外物が好きと言うわけでは無いですよ。
はっきり言って宣伝の差です。


日本人演奏家は、まだまだ未熟な部類に入ると思います。
私が日本人演奏家は下手だと感じているのと同じように、国内や海外には、少なくとも同じように感じている人はいると思います。
にも拘らず、日本人演奏家のCDは、なぜあんなにも売れているのかと思ってしまう程です。


後、
諏訪内晶子さんに関する私の感想ですが、
他の人がどう感じても、私はあまり上手いと思いませんし、
感じの悪い人には変わりありません。
まぁ、性格の悪さは、音にも少なからず影響を与えるものです。わかる人にはわかりますとしか言えませんが・・・

諏訪内さん、もう離婚したようですね
とにかく演奏はいいものあるのだけど
嘘とか平気でするのは嫌ですね

こういう場でこういう話題を書き込みすることは、無性にナンセンスなようがしました。

彩さんは２０年以上ヴァイオリンをやっていらっしゃるという事、すばらしいですね。
ではレコーディングの経験はおありですか？

それならば、私が以前投稿したこと、
当然ご存知でしょうが、自分の耳で直接聴くのと、録音された音とは全く違うという事はわかっていただけると思います。
（ちなみにそれは録音が苦手というわけでなくても、レコーディングでは、間違いなく違和感を感じるはずです。）
ちなみにこれならばわかっていただけると思いますが、例えば皆さんが何かの時に、自分の声を録音したとします。
で、これを再生したら、「え、自分ってこんな声なの？」となるはずです。（これは楽器とは理由が違いますが・・）

彩さんが「巧い」「下手」をいうのは、誰と比べてですか？
前にも投稿しましたが、彩さんの言うとおり「好きか「嫌いか」で十分です。
ただし、「巧い」「下手」を言う限りは、誰か（例えばハイフェッツやヒラリーハーン、或いはエルマンとかミルシテインとか）と比べてるからですよね？

大変失礼なことを申し上げますが、日本のプレーヤーは「下手」ということですが、ではあなたはどうなのですか？

彩さんも書いてるとおり、「好き」か「嫌い」かならば良いです。

でも例えば、諏訪内さんや神尾さんを「下手だ」言い切れる根拠はなんでしょうか？
二人とも、チャイコフスキーコンクールの１位ですよ。（ちなみに私は、神尾さんの大ファンです。）

チャイコフスキーコンクールの格はご存知ですよね。

「好き」か「嫌い」でいいと言う彩さんでさえ、結局「下手」とおっしゃってます。（怒っているわけではございません（汗））

「巧い」「下手」は、大して権威のない評論家が言っていることに過ぎず、むしろそれにより我々は洗脳されている気がします。

結局、「好き」か「嫌い」というべきで、「巧い」「下手」とはこういう場で言うべきではないと思います

あと前回も書きましたが、どうも日本人は、海外者（物）が好きなようですね。
日本にもたくさん良い物があり、良いアーティストもいます。
メジャーリーガーとして活躍し、またサッカーでもヨーロッパのクラブで活躍し、そしてベルリンフィルには３人の日本人が在籍をし、第一コンサートマスターは、安永さんです。

結論・・・プロとは、当然かなりの報酬を得て、初めてプロであり、そしてそれは大変なことであり、我々一般人は、「好き」か「嫌い」だけでいいでしょう。
「巧い」「下手」を語る、またゴシップを書き込むなんてことはナンセンスだと思います。

諏訪内晶子に関する投稿を全部読みました。

この人を必死になって擁護されている方は、きっとこの方が好きなのでしょう。
反対に、卑下されている方は、嫌いなのでしょう。
それで良いと思いますよ＾＾
(ただ同意見同士で、庇い合いをしている方は、止めたほうが良いと思いますよ。見るのが嫌になりましたし。”自分の意見(気持ち)を述べる”それだけで良いのではないでしょうか？自分の意見に反対的意見を持った人が書き込みしたからといって、それに反論する必要は無いと思いますよ。醜く見えますのし。)


ヴァイオリンを長年演奏している私(20年以上です。)の意見としては、
演奏のレベルがある程度まで達すると、性格というものが演奏に影響を与えるという事は、少なからずあります。

それは、演奏家が自分の個性を出そうと努力すると、自然に出てくるものだと思います。

それから、「アイドル気取り」と思われている人へ。
それは、仕方のない事です。
CDを売る会社、プロモーターからすれば、
より多くCDを売ることが、利益に繋がるので、
”どれだけクラシック音楽に興味の無い人にも買ってもらえるか”
が、大事になってくるのです。
ですから、演奏以外の部分でいかに宣伝できるかが、
勝負になってくるのです。(宣伝戦略に重点を置く量は会社によりますが)
(上手い下手は別として、プレイヤーが有名になれるかどうかは、ここである程度決まってきます。)
そうした興行の中では、
精神的に未熟なプレイヤーは、勘違いもすると言うものです。
いきなりチヤホヤされたら、誰だって調子に乗るでしょ？

(しかし、私が実際に合った時などの感想を言えば、"最低"です。)

次に、
演奏が上手いかどうかと言う事と、人気があるということは、
比例関係では無いです。
やはり、演奏を聴く多くの人は、"クラシック音楽に関してはどちらかと言うと素人寄りだ"と言う人のほうが圧倒的です。
こういう人達に、プロとアマ(プロと名乗るのは殆んど個人の勝手に任されてますがｗ)の演奏やストラドと機械量産物を聴き比べてもらって、
どちらが上手いかや、どちらが綺麗な音かを聞いた所で、
愚問としか言わざるを得ません。
上にも書きましたが、演奏が上手いからCDが売れる(人気が出る)と言う訳ではないのです。

そういう事を考慮しても、
あくまで、どの演奏家が好きだのと言う事は、個人の自由だと思います。
そして、
テクニック重視か、表現重視かは、プレイヤーの自由だと思います。
どちらが良いかを決めるのも個人の自由だと思います。
(それらを述べた上で、"私の中"では、この人や、今の現代の(特に日本の)プレイヤーは下手な部類です。)


最後に、
私は、録音でも生でも、ほぼ変わり無く最高の演奏を出来る人が、巨匠の道を歩めるのだと考えています。

最後まで読んで頂いた方、
長々とお付き合い頂きありがとうございました＾＾

どるふぃんさん、フォローありがとうございます。

もう一度、この諏訪内さんに関する投稿を全部読み直しましたが、結局のところ、「好き」か「嫌い」でいいのでは？
「巧い」「下手」というのを一般人が言うからには、他に比べ得るアーティストがいるんでしょうし、そうでなければ「巧い」「下手」を書く権利はないですよね。（現在プロのヴァイオリニストや音大の学生さん達は別ですが・・・）

前投稿で、私はヴァイオリンをやっていると言いましたが、ソリストなんていうのは、遥かかなたで、音大の学生でも難しく、あえて言えば、幼少期の１年で決まってしまうそうです。

日本国内で考えると、諏訪内さんと神尾さんの比較っていうのが面白いと思います。
神尾さんの初ＣＤがまもなく発売になります（私も予約してます）

私を含む、あるいはこの書き込みをされた方々も、おそらく日本人だと思います。

その中でチャイコフスキーコンクールで優勝された二人を誇りに思うことも大事ではないでしょうか。
どうもクラシックというジャンルでは、日本人は国内のアーティストを嫌い、外国の有名なアーティストを好む傾向があると感じています。

簡単な例で言えば、日本はカラヤンを一番好んだ国なのに、その弟子であり、全世界で活躍する小澤征爾を嫌う傾向があります。

クラシックは、何もヨーロッパだけのものではないと思います。
もっと日本人のアーティストを応援したらなーと感じます。
そういう意味でも、諏訪内さんあるいは神尾さん、そして小澤さん、もっともっと尊敬し聴いてみたらどうでしょうか。
この際、ゴシップなんて関係ないと思います。

書込み頻度が高いですね。
まともなディスカッションになってきました。

＞原則として実力がまず一番です。
akiraさんのおっしゃる「実力」とは、「総合力」をさしている
のだと思います。

テクニックが完成されていなくても
「表現」することにすべての感性をフォーカスして
演奏することで、１つの楽曲の第一音から最終音まで
を「１枚の絵画」の様に表現することが可能と考えます。
表現への意識によって、楽器は啼き
その「表現」の最後には、物質や物理現象として
は存在しない「何か」が生み出されます。
一般では「余韻」などと単純に言われますが、それを含めて
楽曲トータルで表現することは容易ではないと思います。
時には、「己の魂を削る作業」なのかもしれません。
奏者では、「テクニック」を磨き上げる段階
聴者では、楽曲中の超絶テクパートにフォーカスする段階で
思考が停止してしまっては、「表現」は出来ないし、「表現」を
感じ取ることが出来ないでしょう。
「演奏技術」は楽器本体と同様に、「表現に使用するツール」の
ひとつに過ぎません。
「楽器を巧く弾く」ことが最終目的ではないのです。

前述の通り、この方は「巧い」です。
プロフィールも満足に読んだことがないし
顔も覚えていないくらいで
人間性等の細かな情報は持ち合わせませんが
音を聞く限り、「演奏技術」では余裕すら感じられるので
もっと「表現」にすべての感性をフォーカスすべきだと思います。
それは、演奏するフィールドの全ての要素を楽しむ行為と
ニアリーイコールの作業なのではと考えています。
演奏者も人間として成長するし、その音にはエイジングが生じるので、聴衆の言動や態度が粗悪ならば、悪影響もあるでしょう。
しかし、フィールドにバッシング等の「苦境」があるとしても
それすら楽しんでしまうのが「超一流」ですよね。
そのフィールドに立てない者には、その「苦境」は味わえないので
全てを楽しみながら演奏していただきたい。

この方も、コンクールスペックの時期には、エッジの研ぎ澄まされた「切れまくり」の演奏をしていたようです。
その演奏精度に「表現」が伴えば、凄い事になると思いませんか？

私は、最初からＣＤとホールの違いを書いていますよ。
私は、かなりいい環境でＣＤを聴くことができます。
ＳＡＣＤのマルチも好んで聴いています。
（ちなみにＳＡＣＤの再生周波数はご存知ですよね？）
それでもホールの生演奏のほうがはるかにいい音なのは当たり前です。

私は、彼女のシベリウスのコンチェルトＳＡＣＤをよく聴きますが、私にとっては非常に良い演奏だと思っています。

アーティストである以上、私的な話題（ゴシップ）が出てくるのは避けられないでしょう。
ただし、「性格の悪さ」が「音楽の解釈、演奏」に影響するという意見には反対ですね。
クラシックを含む音楽家や、画伯、役者、スポーツ選手等で、そういう方がいらっしゃいますか？
こういう世界の人は、原則として実力がまず一番です。
性格の良い人のみが活躍できる世界ではないでしょう？
ごく一般的な社会人と同等に扱うのは無理があります。

そういうことも含めて「好き」か「嫌いか」を自分自身で判断するのは、当たり前とも書いてあるはずです。
（もし伝わってなかったらごめんなさい）

私は好き、あなたは嫌い、それで良いのではないでしょうか？
たとえその理由はなんでもかまいませんが、しかしながら、それがゴシップ記事に左右されるのは、いささかかわいそうだと思いますが・・・

ちなみに私はヴァイオリンをやっています。
（まだとても人に聴いてもらうほどではありませんが・・）
ヴァイリンの音というのは不思議なものです。
演奏している自分の音を自分の耳で聴く距離は、おおよそ７センチといわれています。
そしてその音と、３０センチ以上離れた距離で他人が聴く音とは、全く違う音色なのです。
つまり演奏者は観客等に聴こえる音色は、自分ではわからないという楽器なのです。
難しい世界ですね・・・

まず、CDと言うものは、録音できる最高ｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ周波数と言うものが決まっていて、再生可能上限は約20KHzです。(2chの場合)
これは、ほぼ人間が聴こえる限界周波数と言われていますが、
実際の楽器が、生で演奏されたとき、それ以上の周波数が発生し、
それが、人が感じる曲に何らかの影響を与えているかもしれない事と、ﾎｰﾙでの演奏は、反響板の影響などで、上手く聞こえる仕組みになっているのです。(だからと言って下手糞だと言ってるわけでは無いです)
要は、ﾎｰﾙとCDでは、全く違うと言う事です。
それでもなお、録音と、生演奏両方で素晴しい曲を演奏するのが一流の演奏家では無いでしょうか？
弾く場所が違うから良い演奏が出来ないなんて言い訳は、ﾌﾟﾛには出来ませんよ？ｗ
みんながみんな、生演奏を聴きに行くわけには行きませんし、
その上で、CDだけでもｱｰﾃｨｽﾄを評価する判断基準の一つとなりますし。。。


後、確かに音楽を聴くのに中傷は必要ないですが、音楽家として、一流であり続けるためには、やはり人間性が問われるものです。
会社でも、どこでも、そうです。
音楽だけ出来るから良い。と、そう言うわけではありません。
そういった正確も音楽に出ているのではないでしょうか？
色々聴きましたが、私はこの人の曲は嫌いです。

まずは、どるふぃんさんの意見にＹＥＳです。
芸術家（たとえそれ以外であっても）に対しては、多くの人が支持をするならば良し、支持をしなくても良しととらえるのが良いのではないですか？
彼女のＣＤを千人が聴けば、当然いろいろな意見が出るでしょう。
それよりも、私が言いたいのは、皆さんがＣＤやＣＤジャケットだけで判断してるように思えることが残念です。
聴衆を前にしないスタジオ録音と、実際のコンサート会場を比べれば明らかです。
録音は「苦手」というアーチストもいます。

まず、批判等を行うならば、生の演奏を聴いてから行うべきです。

私は、諏訪内さんと同じく、チャイコのコンクールで１位に輝いた神尾真由子の演奏をコンサート会場で、３回聴きました。

それはすばらしい演奏で、鳥肌がたちました。
でも、神尾さんより先にコンクール１位を獲得し、演奏を続けていけるのは、やはり実力が伴っているからでしょう。

よくオーディオマニアが、クラシックを聴いて、定位が甘いとか演奏が良くないから、という人たちが好くなからずいます。
そのことが悪いとはいいませんが、実際のコンサ−トホールで、
定位を耳で知りうるとしたら、それは指揮者しかいません。
多くのホールの一番良い席では、例えばトロンボーンが右側から聴こえるなんていうことは問題外でありナンセンスなんです。
クラシックに関しては、楽器の音、広がり感、包囲感が重要だと思いますし、実際にそうなっています。

長くなりましたが、私が言いたいのは、現在存在するアーティストに関して、ＣＤだけで判断するのは大きな間違いだ。と言う事です。

判断や批評をするならば、生の演奏を聴いてからにするべきです。
したがって、諏訪内さんの演奏を生で聴いたことがないので、正確な判断はできませんが、ＣＤからでも感情は豊かなことだけは判断できます。

この方については、「音」以外の情報について殆ど存じ上げないので皆さんが書かれている「ゴシップ」については解りません。
しかし、書き込みを見ているとバッシングが凄いですね。
主観ですが、どこの誰と結婚しようと、人間の究極目標である
自身が受け継いだ「生命」「遺伝子」「文化」の継承について
芯が揺らぐ事は在り得ず、「世間体」なんかは低次元の話です。
サイン拒否でバッシングされるのも辛いですよね。
楽器演奏者でなくとも、プロとなれば「技を磨く時間」が
必要だし、「暇な中でのサイン拒否ではない」と想像します。
音楽を聴くのに中傷は必要ないし、皆さんこの方に関心があるから
こそ、何がしか絡んでるんですよね。
まだまだ成長過程だと、温かい目で見てあげては？

ここからは、率直にこの方の音楽について個人的主観を述べさせて頂くと、タイトル通りの捉えです。
「テクニック」は申し分ないと思いますが「表現力・感性」は普通と感じます。
現状では非凡を感じ得ません。
初めて聴いた時から「ヒステリック」な音を出して「巧く弾いてるな」と感じました。
アルバム収録の「シベリウスコンチェルトＤマイナー」は
「楽曲の解釈はダヴィドの影響を受けているのかな？コピーっぽいな？」と思いました。
もっと自分の解釈で自由に奏でればいいのに。
この方の音色は、「ビッグネーム」と「ビッグバジェット」の
雑音で本来の音色では無くなっているのかもしれません。
人間関係や環境に恵まれない不幸が、奏者と楽器の関係にも影響してか、奏でるのは「シンフォニー」ではなく「カコフォニー」。
言い過ぎと捉われるかもしれませんが、どことなく「バイオリンを楽しんでないなぁ」ってイメージの音です。
聴く側としても「楽しくない」「聴くのをやめたい」と感じてしまいました。
奏者自身が楽しむことで、奏でる音色が全く違うものになると思います。
技巧は「付け焼刃」ではないし、知性と才能も備えた方だと思いますので、自身の内外面ともに穏やかな状態で本来の音を奏でていただきたい。　そうすれば、迷い無く突き抜けるようなクリアーな音が奏でられると思います。
「ずっとこの音に浸っていたい」と聴き手に感じさせる音が出るようになる事を祈念します。

身勝手なスキャンダルしかないだろ？このアーチスト

ファンに対しての無礼はいただけません
金もほしい、見られたいけど何したくないは通りません
それに国際ヴァイオリニストなんかでないでしょうに？
海外では仕事もないくせして見栄や嘘のかたまりみたいな女ですよ

リサイタルやりたいけどメンドクサイからサインはしたくないというのは恥ずかしい私生活を暴かれたくないという意思かと。
わがままなアーチストは応援したくない。

hideさん、それはちがいます。
これまでジャケットだけでなく売るために
演奏などよりアイドルとして売ってきた人ですので
今更どうして？という感じです。
観客に対しての態度(無視)からして、これまで
ずいぶんと自分勝手に振舞い続けておいてクラシックの
人間と見られたいは虫が良すぎます。
ただのアイドルとしか見られないし、演奏は世界がどうのと評価すべきものでもないし。この人の存在価値はタレント性うんぬんでしかないように思えます。これほどクラシック振興に無関係な関係者は他に類をみません。ただ国際的なスターでも演奏者でもないのに未だに国際うんぬんと紹介するマスコミにも問題はありますが、こんな人間の演奏が心に響くことなどありえませんよ。
ファンも聴きたいんではなく露出を観に来る程度の低いファンばかりですので思い上がらせてしまったのでしょうね。

僕は諏訪内さんのcdから音楽鑑賞の趣味をはじめました。がんばってプロになったなっていう姿勢や生き方も共感できました。ただ作曲家の意図に忠実な演奏をするというポリシーは，自分の趣味歴が進みいろいろな演奏家の演奏を聴くにつれ，ソリストはそれでいいのかなと疑問に持ち始めました。チョンキョンハの情熱溢れる演奏などソリストは自分の主張や色を出していくことが大事でファンもそれを望んでいると思います。それがちょっと不満です。しかしバイオリンの世界は競争が激しくビジュアルだけでは生き残れません。若手もどんどん出てきます。皆さん諏訪内さんを温かく見守って応援しましょう。私生活批判はタブーです。
芸能人じゃないしもうアイドルって年でもないですよね。
　
　

卑怯だと思いますよ諏訪内さんは・・もう現状マスコミどころか関係者でさえ避けて逃げ回ってます。
関係者でさえ事情説明求めても無視しつづけてますよ。こんなことでいいのでしょうかね？

牧隼人（06/06/08 6:13:27）殿
田川リエカ（07/06/28 18:57:59）殿

あなたの発言は名誉を毀損する内容を含み、
かつその内容は公共の利害に関するものではなく、
かつその目的は専ら公益を図ることにあったとは認められないため、
名誉毀損罪が成立します。

次のいずれかがあなたに処せられる刑罰です。
・3年以下の懲役若しくは禁錮
・50万円以下の罰金

つきましては、最寄りの警察署に出頭の上、犯罪の事実を申し出て下さい。

諏訪内晶子は不倫するような人ではありませんよ。
私の妹が諏訪内さんと学生の頃からの知り合いで今でも時々会っています。
まじめで思いやりがあってやさしい人です。
付き合っている男性がいるそうですが二股はかけないと断言しています。
ネット上の噂は非常識なファンに逆恨みでもされたのでしょうか？？

諏訪内は抑制と禁欲がスケールを損なう場合があるよな。
でもベトコンみたいにデカイ作品やると崇高！！！！！！

だっち（Date:02/07/14 11:40:15）さん

具体的にどの演奏のことをおっしゃっているのでしょうか。
公表されているということは余程の自信をお持ちなのですね。
正直驚きました。諏訪内晶子といえばクラシック界のスーパースターと
いわれているお方ですから。
是非具体的におっしゃって下さい。
そうでなければ批評ではなく単なる侮辱と取られてしまいますよ。
侮辱罪は拘留又は科料なんですね。
割と軽い刑罰になっておりますけど、
やはり前科者人生はつらかろうと思います。

小さい頃からランパネラが好きでいろんなバイオリニストのを集めて聴いてた。
たまたま諏訪内さんのも聴いた。よかった。

牧隼人（Date:06/06/08 6:13:27）さん
田川リエカ（Date:07/06/28 18:57:59）さん

結婚は公共の利害に関することではありませんね。侮辱的な言辞が付加されているので公益目的とも判断されないでしょう。
名誉毀損罪で捕まってしまいますよ。関係者が動き出さなければ良いですね。

人柄はいいね。
音楽も誠実だ。
あんまり効果を狙わない。

諏訪内晶子のCD何枚か持ってるけど、泣けてくる。
ショパンなんかもいい。

って言う事を、最近、クラシックに詳しい人に話したら、あれは、
ショパンじゃないとか、リストじゃないとか言ったりする。
評論家みたいな事言ったりする。

そういうスノビズムが凄い嫌だ。
(これは、ここでのレスに対して書いてるわけじゃないので
気にしないで下さい)

最近なんか目立った活動してる？

カセットテープを整理していたら
ブラコン 諏訪内 大阪公演 と
書いたエアチェック録音が出てきた。
これって武満が感動したっていう演奏かな？

> Name:いるか Date:06/03/18 8:02:20 氏
> Name:牧隼人 Date:06/06/08 6:13:27 氏

パトロンとか不倫とかは2ちゃんねるからの情報ですね。
どうも諏訪内晶子にはストーカーのファンがいるらしいです。
今年の4月10日の14時頃には2ちゃんねる中に
例のコピペが貼り付けられていました。
検索で引っかかっただけでも60個以上はありました。
嫉妬だけではここまでやらないでしょう。

ところで、例のt氏はよくやってくれてると思いますが、
だからといって彼女（彼？）と付き合う義務は諏訪内晶子にはないわけです。
サインや握手の要求に応じる義務もありません。
結婚もしているかどうかはわかりませんが、
していたとしても公表する義務があるわけではありません。
ついでいうと「公表しないこと」と「隠す」ことは別です。
演奏家の個人の自由を我々は尊重しなければなりません。

とりあえず諏訪内なら間違いないってことで集めだして
気付けばすっかり諏訪内ヲタになっていたってのは良くある話だよな
うん、俺も

今諏訪内の演奏で、ラヴェルのツィガーヌを
聴いてるんだけどあまりの美しさにもだえ中。
こんなにもいい曲だったとは！
http://www.cdjournal.com/main/artist/link.php?shop=tower&lno=UCCP-1086

間近で見てみたいな

朝のﾌｼﾞのニュースでカイロでの公演の様子が流れたよ。
時間は短いながら、リハの様子＋諏訪内氏のインタビューがあった。
カイロ劇場は日本からの莫大な援助で再建されたとかで
それを記念しての大々的な公演なんだそうです。

■不倫はウソ■ストーカーに悩まされる諏訪内晶子 2
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/classical/1181086002/l50

晶子かわいい

体裁屋 自分の長所を自分で言う人。コロンビア大学で、政治思想史を学んでいたと、あちこちの番組、雑誌でやたら言う。充分すぎる奨学金を貰っていながら、私は、両親から一円の仕送りもして貰いませんでした。一円の仕送りもなかった、我が青春の貧乏留学などと言う人。バイオリニストになっていなければ、外科か脳外科医になりたかったと、まるで、自分は頭も言いといってるみたいだ。自分で分かっていれば良い事なのに、なぜ、公にするのでしょうか？結婚の事実は隠すくせに、なんか変

この人の演奏って、初めは「凄い音させるなぁ」って思って、聞いているうちに「いい曲だなぁ」って感じて、途中で「ん？」とか「おや？」という所が全くなくて、要するに不自然さが全くないんですね。で、聞き終わって「また聞きたいなぁ。この人、他の曲はどうなんだろ？この曲、他の人の演奏はどうなんだろ？」と音楽に興味が沸いて、ヴァイオリンが好きになる。そんな印象です。確かにこれといった特徴のない演奏なんですが、そこが逆に良いんじゃないかな？技術とか、解釈とか、テンポがどうとか、そんなことは私にはどうでも良くて（というかよく分からない）、ただ聴いていて心地よくて、幸せな気分になれる、そういう演奏家です。私にとっては。

チャイコフスキー・コンクールでの熱演は満場一致で一位が決まったらしいすが、BSとかLDなどで今見直しても素晴らしい熱演でした.５年ほど前でしたか、福井のハーモニー・ホールで演奏したウォルトンも流石、名器ドルフィンの音が後部座席まで、良く届いて良い演奏だったです.美系【昔から綺麗でしたが、コンクールから比べると随分変わりましたね】ですからその分特をしているかなと言うのが今の印象.若手の凄いのが、ドンドン出てきていますので頑張って下さいよと応援してます.

諏訪内晶子は不倫を長年つづけた上で
相手の男の妻子を追い出して結婚したんだってさ
なんか汚らしいよ。

この女はパトロンとすぐ寝るので有名ですよ

シベリウスはCDで聴くといいのですけどね
長編はだめな人ですね、短編でこそ持ち味が出る感じ。

　表現力については、ご本人、どこか抑制し過ぎているきらいをやはり感じます。解釈、解釈、と客観的にいこうとして、却って演奏を冷ましているのでは。音楽は奏者の主情にまかせてこそ生きる…ある程度の解釈のできれば、あとは遠慮なく魂を注がれたら、素晴らしいと思います。　

表現力が乏しすぎる
美人奏者だからいいんだけど・・

　一昨年のブラームスのコンツェルトの感激は忘れられません（大阪）。諏訪内さんの醍醐味ここにあり。CDはさておき、目の前で音楽の時を共にさせて戴くと、世間で理知的云々と評されるより、秘めた彼女の情愛の深さとひたむきさとセンスのよさが、いとおしいほど琴線に触れます。そういう女性らしい情緒の潤いを大切に奏でられたらと思います。節制し過ぎずに。

音色も技術も申し分ない。
あとは、勇気を出してもっと思い切ってゆっくり引けば良いのに。

ファンなので推す。
だが表現力はどうも・・？

高音の伸び、変幻自在の弓のスピード、振幅の広いヴィブラート、どこをとっても完璧。

チャイコフスキーコンクールの時は、正直、あまり巧くなかったけど、今はかなり巧くなったと思う。

情熱的になってるつもりらしいですが、ただ荒いだけの演奏。
しかもかなり音色が浅く、キンキン耳が痛みます(事実)。
楽器に振り回されている感じでしょうか。
弦の表面しか鳴らせていないですし。
まさに集中力の欠けたかき鳴らし奏法。
深み無し、味わい無し。

確かに、チゴイネルワイゼンを聴いてガッカリしました。
で、次のメンコン＆チャイコで（これもはずれかな…）朧気に感じたのだけれど、事務所との考え方に若干の温度差があるのではないか…。
彼女があの時期にやりたかったことが他にあったのではないだろうか？と感じましたね。

彼女が楽壇復帰したＮ響とのショスタコーヴィッチはすばらしかった！充電期間中の飛躍は想像を遥かに超えたもので「これからの世界の弦楽の分野において間違いなく先頭にたつひとだ！」と思ったものです。彼女の演奏の特徴は、楽器の持つ潜在能力を十二分に引き出し、輝かしいまでの音色と音量を駆使し、情熱的かつコントロールの利いた演奏が出来る点です。その後も順調な活躍を続け、ブルッフでのＣＤデビュー、翌年の全国のリサイタルツアーなど、常に考えられないくらいの完成度で驚かされました。が、しかし最近の演奏には大変不満です。先日発売されたメンコン＆チャイコは最悪でした。その前からもチゴイネルワイゼン＆ドヴォルザークも大変疑問だったんですけど。何か演奏がナヨナヨしてるんですよね。うまく説明しにくいんですけど、４，５年前のきりっと引き締まった演奏をもう一度期待します。やっぱあの頃がベストだったな〜・・・・。

▼ [PHILIPS] PHCP-1804 SUWANAI, Akiko
<諏訪内晶子デビュー>
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